导读：

压韵，望文生义，就是在诗词中的某些句子的末了一个字，用韵母雷同、类似的字来末端。比方：

杜甫《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼，吴楚东南坼，天地日月浮”

这里的楼和浮，就是压韵了。但许多人可能会问了：怎样楼（lou）和浮（fu）读音差了十万八千里，还能叫压韵？这里小小的引伸一下：这个韵不是我们现代汉语的读法，而是《唐韵》的拟音，所以许多诗词中看起不压韵的处所，在古代当时，实际上是相符压韵规律。

压韵的事儿就说到这里了，人人许多人都晓得压韵，笔者也就不赘言了-------但，为什么要压韵呢？这个压韵是怎样表现“美”表现它的作用的呢？

前人王力、朱光潜等人实在稍微的谈到了这个题目的成因：

比方王力教师所言“韵的作用是组成声响的回环，也就是构成乐美”

----但很症结的题目是，倘使“声响的回环”就是“乐美”，那末一切的覆信也是美的了？亦或是呕哑噪杂之韵文也能构成“乐美”？所以王力教师的诠释照样不正确、以至有些狭义的。

以后到了朱光潜教师则就压韵题目作出了文学性的诠释，即

“语音身分关于上下文勾联，以加强文章的连贯性”

-----但怎样勾联，因何儿勾联？亦是一笔带过，不甚清楚明了。

二位教师大多都是从文学性、等方面诠释压韵的题目，最多不过停留在“吟唱”的角度，所以尚未能追根究底。但是诗之劈头在于“颂歌”，因其降生的特征，天然不免与音乐有亲昵的关联。而压韵的作用，实则是在于乐理当中。

等于“诗歌”，很显然诗和歌是一体而并存的。所以，诗、歌之间我们要相互印证引伸，方能探明“压韵”的要旨：

古乐中，一首曲子的音阶之组成，是相互关联的，并且是经由历程“主音”为中心来密布条理，进而才构成一首完全的乐曲。所以合营音乐而歌颂的古诗，经由历程磨合、生长便构成了“压韵”的这类文学上的“主音”情势。

因而，我们完全能够经由历程过“主音”的作用，来探访韵脚的作用，便可知诗为什么须要压韵。

第一个作用，叫做“经由历程构造带来肯定的心情偏向”

我们看《四季歌》中，以5为主音，它都是出现在每一句之句尾处。而经由历程这类反复强调的历程当中，加以合营重拍、其他音阶的衬着，便使得全部乐章具有显著的心情偏向。诗歌的韵脚也是云云，比如《青门引》：

图中“冷”、“定”“病”、“醒”、“静”、“影”都是韵脚，但“冷”、“定”一句一压韵，“病”则隔了3句才压韵。这类疏密的变化，使得构造前急后缓，便组成了一种“短叹长叹”的心情偏向。

第二个作用：压韵带来了奇特的稳定性和完毕感
前文提到，主音和韵脚是反复强调的历程，从构造上来看，起首因奇特的规律而带来构造上的稳定性，同时，由于邻近的发音，使得上下文之间便带有了朱光潜教师所言的“上下文之勾联”、“连贯性”等特质。

第二，经由历程在句尾的反复，使得音值拉长，便获得了扫尾的“完毕感”，实在这个完毕感有一部分也是“稳定性”，其次，音值拉长，发音加重，天然有“一槌定音”之用了。倘使不压韵，人人能够试一试，不管怎样写，都显得很“散”，也会给人觉得急急、没写完的觉得。


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